gitaristen zijn een speciaal ras, evenals tal van ze hebben een nauwe band met de instrumenten die ze spelen. Het kan een bepaald merk gitaar zijn, of een specifieke configuratie die nodig is om het geluid te bereiken waarnaar ze op zoek zijn. Niemand heeft een betere band met een instrument dan Brian May aan zijn rode special. De gitaar die hij verkende, evenals gespeeld met zijn beroep met zowel koningin als daarbuiten had een extreem nederig begin. Het werd vanaf Brian helemaal ontwikkeld door Brian en zijn vader Harold May.
Een jonge Brian kan het gloednieuwe Rood Special spelen. Let op de schijfmagneten van de originele handgemaakte pickups
Het was de vroege jaren zestig, evenals een jonge tiener Brian, misschien een elektrische gitaar. Het probleem was dat de vrij nieuwe instrumenten nog steeds vrij duur waren – in de vele dollars. Veel buiten de implicaties van het budget van de gematigde familie. Alles was niet verloren. Brian’s Dad Harold was een elektrotechnicus en een hacker van soorten. Hij ontwikkelde de radio van het gezin, tv, evenals zelfs meubels rond het huis. Harold suggereerde dat de twee een nieuwe elektrische gitaar helemaal opnieuw ontwikkelen als een vader-zoonproject. Dit was het begin van een Odyssee van twee jaar dat resulteerde in de ontwikkeling van een van ‘s werelds vele bekende muziekinstrumenten.
Brian was al een volleerde gitarist, ontdekte zeer eerst op zijn vader George Formby Banjo-ukulele, evenals afstuderen aan een egmond akoestische gitaar. Brian’s allereerste uitstapjes in elektrische gitaren kwamen uit het experimenteren van die egmond. Als je er dichtbij kijkt, kun je zelfs de invloed zien die het had op de laatste stijl van de rode special.
Lichaam evenals nek
De nek van de gitaar is mahonie, gemaakt van een victoriaanse leeftijd open haardmantel. Het gebouw dat de open haard is gehuisvest, was al lang weg, evenals Harold vond plaats om de mantel in zijn werkplaats te hebben. Brian vulde de wormgaten met matchsticks terwijl hij de nek uithaalde.
Het middenlichaam van de rode special werd geproduceerd uit eiken, het hout gerecycleerd van een oude tafel. De zijkanten van de gitaar kunnen worden gemaakt van zwakker materiaal omdat ze de snaarspanning niet hoeven te ondersteunen. Deze waren gemaakt van blockboard – een gemanipuleerd materiaal gemaakt van blokken naaldhout ingeklemd tussen twee stukjes fineer. Al dit hout werd gesneden, gesneden, evenals gevormd met alleen handgereedschap. Eiken en mahonie zijn hardhout, dus men kan precies opstellen hoe lang het duurde om een blok eruit te snijden in iets dat eruit ziet als een gitaarhals.
De nek is geen massief stukje hout. Veel gitaarhals omvatten een stalen staaf die een truss bar wordt genoemd. Deze staaf helpt het hout tegen de spanning van de snaren. De rode special is niet anders. BRIAN evenals Harold verwarmde het ene uiteinde van een stalen staaf en beuk het vervolgens in een lus. De lus was vastgeschroefd aan de lichaamskant van de gitaar, terwijl de rest van de bar met de nek naar het einde van de kop loopt.
Brian had oorspronkelijk de gitaar die semi-akoestisch te zijn, dus sneed hij resonante kamers in het blokbord. Hij organiseerde zelfs om een F-hole in het gitaarlichaam te maken. Toen de gitaar echter werd gedaan, kon hij zichzelf niet brengen om een gat in het mahonie-fineer te snijden dat de buitenste huid van de rode special maakt.
De rode speciaal bedekt met een röntgenfoto met de internals, inclusief het klepveer tremolo-systeem
Tremolo
Rock-gitaristen vereiste een Tremolo (of Vibrato) -systeem. Dit is de “Whammy Bar” die spanning op de snaren kan toevoegen of elimineren, waardoor de gitarist alle zes noten tegelijk kunnen buigen. Het probleem met Tremolo-systemen op gitaren is dat ze niet altijd terugkeren naar een schoon neutraal punt wanneer de muzikant klaar is met het buigen van de aantekeningen. Een of nog veel meer snaren zijn niet af. De Fender Synchronized Tremolo had dit probleem, evenals de problemen kwamen altijd naar wrijving.
Brian evenals Harold bracht veel tijd door op het tremolo-systeem. Ze benutten de nek van de gitaar-ingang om een Temolo-testbed te produceren. Het paar ging met drie herzieningen voordat je op het eindontwerp vestigt. Wrijving is overal mogelijk ontdoen. De gehele tremolo-assemblage rijdt op een mesrand, die BRIAN evenals Harold gehard gebruik maakt van de situatie verhardingverbinding over het keukengebied kachel. De stringsreis in rolzadels. Brian maakte elk van de rollen met behulp van een handboor als een soort handboek draaibank. De rollen zijn niet gevangen – dus een beschadigde string tijdens een show impliceert een roller stuitert ergens rond op het podium. Veranderen naar een in gevangenschapstijl zou Brian dwingen zijn speelstijl te modificeren, dus houdt hij gewoon een gezond aanbod van reservoirs bij de hand. Over het algemeen was dit een baanbrekend ontwerp. In de eigen woorden van Brian “… Iedereen stondde dat ik het had gepatenteerd, maar patenten zijn een pijn in de nek, evenals waarom niet delen wat met de wereld is?”
Het rode speciale lichaam, met de internals van het klepveer Tremolo-systeem (GREG FRITEER)
De noot of de kop van de koorden, is likopgeluimd een wrijvingsloos ontwerp. De rode special gebruikt een nul-fret, dus de snaren zijn niet afhankelijk van de aanraking van de moer om in Tune te blijven. Het is gewoon een gids tussen de nul fret. Zelfs met wrijving geëlimineerd, moet iets nog voldoende kracht bieden om de snaren in het melodie vast te houden, maar blijf licht voldoende voor de gitarist om de tremolo-balk te gebruiken. Veel Tremolo-systemen maken hiervoor gebruik van spanningsveren in de achterkant van de gitaar. BRIAN evenals Harold gingen met compressievergronden op de voorkant van de gitaar. Specifiek benadeelden ze klepveren van een motorfiets. Afhankelijk van wie het verhaal vertelt, is het een Norton of een 1928 Panther-motorfiets. Twee gaten in de bodem van de gitaar in de buurt van de riemknop zetten Brian in om de spanning in het algemene systeem te veranderen.
De tremolo-arm is hoogstwaarschijnlijk het meest gesproken over het stuk van de rode special. De arm zelf werd gebouwd uit de arm van een fietsbagage-rek. Het scherpe metalen uiteinde van de staaf zou de rode speciale een onaangename ervaring spelen. Brian heeft dit opgelost door de breienbenodigdheden van zijn moeder te plassen. Een grote breiende naald, gesneden en net goed ontwikkeld, dient als suggestie van de tremolo-arm.
Schakelaars
Schakel detail in op de rode speciale (Greg-friteuse)
Het pick-upveranderende systeem is een van de meest opvallende verschillen tussen de rode special evenals gewone gitaren van zijn dag. Veel gitaren hebben een twee- of drie-instellingsschakelaar om een van de drie pick-ups te kiezen. De rode special heeft zes schakelaars. Toen de rode special in het eerste gebouwde, evalueerde Brian verschillende configuraties voor ophalende bedrading. De pick-ups kunnen in parallel of serie worden bekabeld, evenals bedraad in fase of uit fase. Brian kon niet kiezen op slechts één of twee configuraties, dus zowel Harold produceerde een schakelmatrix die hem veel meer flexibiliteit heeft gegeven. De pickups zijn in serie bedraad. De bovenste rij van schakelaars (van de gitaristenweergave) maakt elk van de drie pick-ups toe. De korte efficiënt fungeert als een aan-uit-schakelaar voor die pick-up. De onderste rij van schakelaars omkeren de polariteit van elke pick-up, die de fase verandert. De verschillende lijkt lijkt Brian in staat was te bereiken zijn op verschillende nummers getoond. Het is niet ongebruikelijk voor Brian om instellingen te modificeren tijdens een deuntje – terwijl hij Boheemse Rhapsody opneemde, gebruikte hij gewoon over elke schakelaarcombinatie.
Pickups
Elk deel van de Rode Special was een proces van proef en fouten. Dit is de ware hackergeest achter de gitaar. Veel proeven werkten niet de allereerste keer, maar Brian en Harold herhaalden totdat ze hun doelen bereikten. Een voorbeeld hiervan is de pickups. Brian’s experimenten met pickups begon met zijn Egmond-gitaar. Hij kocht een aantal eclipse magnetic-knopmagneten uit de regionale ijzerhandel. Deze ontwikkelden de kern van de pick-up. Harold assisteerde hem toen een spoelwikkelmachine te ontwikkelen, die Brian handmatig in staat was om talloze beurten van fijne koperen kabel rond de pickups te winden. Het had zelfs een windteller ontwikkeld vanuit een fietstometer.
De internals van de middelste pick-up van de rode special. (Greg friteuse)
Brian had nog geen versterker, dus stopte hij de radio van het gezin. De pickups werkten! Ze waren extreem helder klinkend, maar hadden echter een fout. Bij het buigen van tonen, ontdekte Brian er een vreemd geluid zijn, omdat de snaar over de pick-up verhuisde. Hij associeerde het aan de noord-zuidhouding van de schijfmagneetpalen. Het snijden van de magneten was buiten de gereedschappen die hij had, evenals op maat gemaakte magneten waren uit het budget. De pick-ups werkten, evenals dit waren de originele gadgets die in de Rode Special worden gebruikt. Uiteindelijk moest Brian het stringbuigende probleem repareren. Hij ging naar de winkel en kochten drie brandwonden Tri-Sonic Guitar Pickups. Hij bekleedde deze in epoxy om de microfonica te verminderen en vervolgens in de rode special te installeren. Deze exact dezelfde drie pick-ups verblijven vandaag nog steeds in de gitaar. Het is de moeite waard om op te merken dat de pick-ups op het Rood Special een verbazingwekkende hoeveelheid misbruik krijgen. Dit heeft veel om te eindigen met de optie van Brian in Plectrum. Veel gitaristen gebruiken een plastic pick. Brian heeft altijd een zespence-munt gebruikt. Het is een integraal onderdeel van zijn stijl en geluid, de gekartelde rand zorgt voor een nummer op de pickup-covers.
Na de build
Brian May Met zijn rode speciale onspanning met Freddie Mercury in 1985
De rode speciale gitaar werd voltooid in de vroege jaren zestig. Brian ging door met de gitaar in zijn bands 1984 en glimlach. Het was niet op tot de koningin in de jaren 1970 dat hij het echt groot heeft. Omdat dan de rode special over de hele wereld is geweest, evenals gespeeld in talloze shows. Brian heeft back-ups gemaakt, maar zijn hoofdinstrument is nog steeds precies dezelfde die hij en zijn vader al die jaren geleden heeft ontwikkeld.
Men kan geloven dat een handgemaakt instrument zoals dit een ton onderhoud nodig heeft. Het blijkt dat de rode special zo goed was gemaakt dat het nooit een ma hadJor-probleem. Na bijna 40 jaar toonde de special echter de leeftijd, dus in 1998 werd de rode special gereviseerd, evenals het verfijnd door de voorzichtige handen van Luthier Greg Fryer. Zijn site details het werk gedaan, evenals omvat enkele uitstekende foto’s van de internals van de Rode Special.
Als je veel meer wilt uitchecken over de Rode Special, inspecteren zeker door Brian May en Simon Bradley’s Book over het onderwerp. Het boek toont het detailniveau BRIAN evenals Harold ging naar – niet alleen in het bouwen in het documenteren van de rode special. Deze omvatten full-schaal dimensionale tekeningen en handgeschreven rapporten over elk proces dat wordt gebruikt om de gitaar te ontwikkelen.